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28365365进不去了:“读不懂”鲁迅应检查当下阅读语境

时间:2018-8-1 13:36:26来源:本站 作者:admin 点击:668次
28365365进不去了北京4月23日电(上官云) 23日下午,为纪念“世界图书和版权日”,以“静心·阅读”为主题的京版集团第12届读书讲坛活动在北京市举行。嘉宾、著名作家曹文轩着重强调了阅读的重要性。在他看来,大家应多读有“文脉”的书。同时他对

    28365365进不去了北京4月23日电(上官云) 23日下午,为纪念“世界图书和版权日”,以“静心·阅读”为主题的京版集团第12届读书讲坛活动在北京市举行。嘉宾、著名作家曹文轩着重强调了阅读的重要性。在他看来,大家应多读有“文脉”的书。同时他对“读不懂”鲁迅的说法进行反思,认为“也要检查一下我们目前的阅读语境”。

    资深音乐剧演员南京柱是南京邑校长的弟弟。他介绍说,在韩国,明星演一场音乐剧的酬金高达数万美元,一般的演员,一场演出费则相当于工薪阶层的月薪。“音乐剧选演员的主要手段是公开招募,竞争非常激烈,胜出的法宝就是实力。而且,演员们要有超强体力、耐力,保证一部剧成年累月演出,所以平时他们的训练也是高强度的。”韩国明星“回流”舞台,中国明星则在“出走”。中央戏剧学院早在1992年就将音乐剧引入表演教学中,1995年开始招收音乐剧班,孙红雷便是最早的那批学生之一。不过他一毕业就“改行”,至今与音乐剧都无交集。

    据了解,当日“北京五中分校2018读书节暨纪念老舍诞辰115周年”同时举办。此次活动也是今年“书香中国·北京阅读季”活动之一。

    韦讽不懂了,既然是先祖的女奴,怎么活埋到现在还没有死?丽容说自己刚死的时候,被两个黑衣人引到一个“大阙广殿,贲勇甚严”的地方,上坐阎王,问她是怎么死的,黑衣人说不清楚,而丽容“亦不敢诉娘子”,于是她被带到另一所“官署”,在判官反复追问下,她才说自己“以娘子因妒,非理强杀”,那判官立刻下令减娘子十一年寿命赠给丽容,丽容本来应该活转人世,谁知那判官因为犯了错误被罚去职,案子一搁置就是九十余年,直到昨天“忽有天官来,搜求幽系冥司积滞者,皆决遣”,丽容这才活了过来。韦讽十分惊讶,问她九十年来是怎么“保颜护肤”的,丽容说:“在下面,凡是有事没有了结的,地界的管事人就会用药敷在全身,肉身不会有丝毫腐坏。”言罢沐浴更衣,“貌如二十许来”。

    评论家潘凯雄:阅读本质上是安静的个人享受

    但其实,自1954年首演以来,《雷雨》作为北京人艺的看家戏已经传承了三个版本。第三版导演顾威曾是第二版中的主演,他在上海演出前接受记者采访时表示,第三版虽然看似最大的变化是把繁漪扶正为第一主角,但背后的解释是“人性的挣扎与呼喊”。顾威说:“相比之前的两个版本,《雷雨》第三版其实已经与时俱进,设想二三十年、四五十年前,我们大概不敢这么解释。”顾威说,“《雷雨》诞生之初受时代的影响,阶级论、阶级斗争、阶级分析主导了对雷雨的解释,到了1989年我们那一版,更强调了社会问题。之前的反封建也好,家长制也好,一言堂也好,这些都不太符合曹禺先生原著的意义和他本人的精神,因为曹禺先生自己说过:‘我的《雷雨》不是社会问题剧’。”在主题解释调整的同时,三版《雷雨》的演员阵容也有了“代代相传”的延续。最早的第一版都是人艺老一代艺术家郑榕、朱琳、苏民等出演。而到了1989年,北京人艺复排了第二版《雷雨》,主演分别是顾威、濮存昕、龚丽君等。2004年,北京人艺第三版《雷雨》在前两个版本老艺术家们的指导下再度公演,而这个版本也就是此次来到上海演出的阵容。由龚丽君饰演的繁漪、杨立新饰演的周朴园、王斑饰演的周萍、夏立言饰演的鲁侍萍、白荟饰演的鲁四凤、张万昆饰演的鲁贵、孙大川饰演的鲁大海和徐白晓饰演的周冲。

    论坛伊始,讲坛嘉宾曹文轩、评论家潘凯雄分别从不同角度阐释了对“静心·阅读”这一主题的理解。

    而张光北、李诚儒、郑天玮、王劲松、李强、李勤勤等明星主演,也均穿着“简易”戏服纷纷亮相,从排练看,六位大腕都已对台词和表演相当娴熟。比如扮演男主角佟寿春的张光北,台词力道十足,表演很有张力;演他仇人的“王爷”李诚儒,则显得老谋深算,看似淡然外表下露出人物的霸气和张扬,两个人的对手戏更是从暗含讽刺到后来针锋相对,节奏拿捏得有张有弛;饰演妓院老鸨的李勤勤与饰演太监喜爷的王劲松演绎的在艳春楼发生的一场谈话,则尽显戏骨圆熟又不露痕迹的演技,将两个喜感人物演绎得活灵活现。几位明星表示,虽然这次《王府井》是复排,但他们每个人都有各自的表演特点,所以这一版绝对不一样。  赵宝刚客串演“赵爷”昨日联排唯一缺席的便是参与演出的导演赵宝刚。导演任鸣告诉记者,赵宝刚这次将在一场戏里客串“赵爷”,即剧中的黑社会老大。任鸣说,前些天排练时,赵宝刚就“感觉不错”,他在新版电视剧《四世同堂》里出演的汉奸冠晓荷,就小露演技,这一次虽然戏份不多,却也相当出彩。至于其他几位明星演员的表现,任鸣也十分满意,尤其是几位大腕都是1980年北京电影学院演员培训班的同学,因此这次排练的气场都相当不同,任鸣还为他们排了个手拉手的谢幕,场面真挚感人。“虽然他们也在一起合作过影视作品,但合作话剧还是头一回,大家都十分珍惜,特别投入,我想这一版也绝对对得起国家大剧院了。”任鸣说。

    首先,潘凯雄以“安静的阅读”为题,从出版人的角度予以阐释。在他看来,安静的阅读与安静的研究、安静的写作和安静的出版是互为表里、相得益彰的,只有静下心来,才有可能诞生好的作品。

    前天,悬疑喜剧《开膛手杰克》在国话先锋剧场首演。该剧由1988年震惊苏格兰场的开膛手杰克一案改编。其中很多的笑料让现场笑声不断,而隐藏其间的深刻问题也相继抛给观众。如果我们处在探长的地位会如何选择,腐朽的规则是否应该打破?虽然这部戏的表现手法很幽默,但在其中讨论的问题却并不轻松。而整部戏所有角色都由三个演员完成,除了陈明昊的探长角色贯穿始终,赵红薇一人饰5角、赵晓苏一人饰6角。导演杨婷曾是孟京辉的御用女主角,当年出演《恋爱中的犀牛》广受好评,而这部《开膛手杰克》是她自立门户后的第一秀。(实习记者 居芸悠)

    正是基于这种认识,潘凯雄对当下碎片化阅读极为忧心。他坦言,这样的阅读是有问题的,“把阅读变成一种娱乐,经典阅读和深度阅读反而成为一种奢侈品。”在他看来,阅读从本质上讲是一次次的邂逅:当读者打开不同的书籍,可以于数千年前的先哲或是同时代的凡夫俗子不期而遇,“阅读本质上是一种安静的个人享受,只有安静的读书才能让大家享受到读书之美。”

    “1998年年底,台湾戏剧导演赖声川带着自己的大陆处女秀《红色的天空》登上北京舞台。这是一位曾被《茶馆》深深震撼过的彼岸戏剧博士向戏剧前辈致敬的作品。随后,《暗恋桃花源》、《千禧夜,我们说相声》、《宝岛一村》等作品渐渐让台湾戏剧成了北京舞台的一道风景。但赖声川依然郁闷。他说:很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”“闯入”大陆:“没有观众走”15年过去了,回想起1998年的那场演出,当时已经拥有美国和台北两块阵地的赖声川,虽然经历波折无数,但他至今仍旧认为是水到渠成之举。“目的很简单,既然做的是华语戏剧,就希望更多的人能够看到。”那出《红色的天空》演出地点是今天已经不对外公演的北京儿艺剧场,演出结束后,观众沉默了良久。这样一出讲老年、讲死亡的戏,观众从头至尾都有笑声。赖声川理解为,“北京观众从没看过这样的手法,对他们来说是一个小小的挑战,很安静,但没有人离去。”散场后,央视记者对赖声川做了简短的采访,但却不知该如何向这个第一次将作品带到大陆的台湾导演表达祝贺,于是犹犹豫豫地说了句:“恭喜你赖先生,没有观众走。”“用一种观众并不习惯的文法来讲一个故事,观众的理解度和接受度都是未知,但因为有林连昆这样的大艺术家参与演出,我觉得很幸福。”选择“北剧场”:“最天真的想象”在赖声川的眼中,13年前的北京话剧市场,与今天的状况就如同一个世纪的两极。“那时话剧没人看,制作也不太多,正面临体制的改变,逐渐摆脱‘几毛钱’看戏的乌托邦时代,而那时台湾的话剧则全部出自体制外的团体,什么都靠自己,虽然不可能卖几毛钱,但我在北京做戏的初衷仍旧是做平价但精彩的演出。”初碰北京市场,赖声川选择了小剧场,那个命运多舛、承载着理想与苦涩、今天已成为中戏排练场的“北剧场”,至今还是他心中的痛。这是赖声川的第一个剧场,也是他在台湾至今都无法实现的一个梦。“‘北剧场’包含我最天真的想象,但我是拿台湾的经营方式来运作的,事实证明完全不可以。”虽然稳坐台湾舞台剧导演的头把交椅,但赖声川说,“台湾不会独厚任何人,不仅我没有剧场,林怀民也没有。”  寻找定位:“把小感觉找出来”在台北艺大教书多年,赖声川的很多学生如今已经是台湾剧场界叱咤风云的人物,但在他看来,他们的生活状态异常惨烈,“台湾只有大剧场,没有小剧场,小剧场的成功没办法跨至大剧场,而在大剧场失败了就什么都没有了。台湾文化生态看似蓬勃,实则脆弱,多年来台湾一直在找自己的定位,台湾的年轻人虽然很幸福,但无论电影还是戏剧的创作者,他们似乎都不太了解怎么往大的地方走,因而台湾出了很多像《海角七号》、《那些年我们一起追的女孩》这样往小处走但很生动的作品。同大陆的作品通常需要大声说一句什么话不同的是,台湾的艺术创作常常是把周遭的小感觉找出来而已。”赖声川最有名的学术著作取名《创意学》,但常常有人问他,“创意可以学吗?”赖声川解释说:“我教了20多年的编剧,始终想不通一件事,好的学生我有把握让他更好,但是总也学不会的学生我就是没有办法教会他。不过有一次我旅行到印度,看到佛法里的一个观点很受启发,缺乏善巧方法的智慧以及缺乏智慧的善巧方法同样被称为束缚,二者缺一不可。我一下子明白了在学校环境里其实我们是在学方法,而在社会环境里我们才是学智慧。”践行理念:“坚持热情和慈悲,不能在观众身上倒垃圾”近些年赖声川的触角从舞台延伸至仪式性的广场演出,这对他而言不是捞取某种资本,而是用创意理念践行社会服务。“台北听障奥运开闭幕式和北京奥运的使命不同,听奥是美学和心灵上的宣誓。台湾很多的听障人士是不会去领能够获得更多便利的残障证书的,他们常常说‘你们是腰不好,我只是耳朵不好而已’。我们要做的正是传递出这种精神,以及展现台湾内在与外在的美。北京奥运是伟大的,是赞叹多于感动,而‘听奥’则应是细腻感人的。”对这位别人眼中的“创意大师”而言,“创意的最佳方程式是热情和慈悲,我一直坚持要尊重生命,不能在观众身上倒垃圾。只有用热情和慈悲过活,灵感才会自然上升。因此在创作时需要艺术家重新看世界,抽掉一些标签还原人、事、物到其最原始的状态,这也正是所谓的编剧的秘密就是真相。”曾经有一次,赖声川带着崇拜者的心态,问了金庸一个“很傻”的问题,“您的武侠小说是怎么写出来的?”当时金庸很耐心地解答了这个“粉丝”的疑问,“花很多时间去建立角色,然后把角色放在一起,他们自己知道该怎么跑。”赖声川说,“这样的回答听起来很玄乎,但事实就是如此。我很赞同一个说法,一个人需要10年或者1万小时才能炼成真正的功夫。”见证转型:“很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会”《红色的天空》、《千禧夜,我们说相声》、《暗恋桃花源》、《如影随行》、《宝岛一村》、《那一夜,在旅途中说相声》……十几年来,北京的戏剧生态与赖氏戏剧互相滋养,赖声川也亲眼见证了大陆戏剧最为迅猛的转型。“剧场一下子变成了自由市场,剧场的经营者也变成了专业的生意人,但是从事剧场创意的人似乎并没有赶上这班车,于是主流变得面目模糊,市场上出现了很滥的作品。很多年,创作者们并没有得到充分的尊重,我们被很多人当作赚钱的工具,商人们在像卖电子产品一样卖我们的艺术,但是很抱歉,我们不是货品。至今,我们的票款提成超过全世界任何一个文明国家,这也逼得所有人都在找明星、提票价,我自己心中默认的平均票价200元的目标在这样的市场秩序中很难实现。而在这样的市场里,很多人对自己的期许就是商品,早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”敬仰“传奇”:“百老汇是谨慎加谨慎地在做事,是一个传奇”曾经排斥且有些藐视百老汇的赖声川,近来常常跑纽约,原因是他为百老汇打造的一部歌舞剧《李小龙》正在酝酿之中,预计2018年将会正式推出。“我曾经藐视百老汇,是因为它一直标榜要做给全世界看的作品,这怎么可能?但是这些年百老汇也在变,他们一直在寻求突破,而这个突破点就是寻找有创意的人。”自从和百老汇的制作人接触后,赖声川发现他们不是那种满身铜臭味、一心想赚钱的人,而是谨慎加谨慎地在做事。“百老汇是一个残酷的游戏,随时都有50部戏排着队想上百老汇,最终只有5部能上,这5部中也只有一部会成功,而且一个戏每周的票房达不到60万美元就要被撤下来。几十个剧场每个剧场每周演出8场,全年无休,能够延续100年,总有它的道理,于是我开始敬仰它。”  创造历史:中国人的作品将首次登上百老汇《李小龙》的合作可谓一波三折,面对前三次来自百老汇的邀约,赖声川都拒绝了。“我拒绝的理由很简单,其一我不认同百老汇,其二李小龙的一生不具备编剧写下去的前提,简单说就是一个人努力了很久终于出来了,又死去了。”但是开始研究李小龙后,赖声川发现他竟然与自己的生命不乏交叉点,在西雅图共同的生活经历,李小龙打工的餐馆正是赖声川父亲的好友开的,两个人都是东西方文化交流的矛盾体……在寻找自己与李小龙异同的过程中,赖声川感受着文化差异带来的冲击,“写到一半我突然发觉自己跟他很熟,简直就像认识一样。”去年7月,百老汇约来9位顶级演员花3天时间朗读了赖声川的剧本,为修改提供依据,11月,制作人又将剧本用图表的形式绘于一面墙上,用2天的时间审视流畅度。眼下,谭盾的音乐正在创作中,今年3月将正式进入排练,明年,百老汇将第一次有一部中国人的创作在这里上演。文/本报记者 郭佳 摄影/郭延冰

    曹文轩对此表示认同。他着重强调了阅读的本质意义和青少年阅读的重要性,提倡我们要更多关注地校园阅读文化,提升阅读质量。与阅读相关的行业、群体在推动全民阅读方面存在义不容辞的责任和义务。

    此次《世界轻歌剧经典选段音乐会》的参演阵容,包括著名男高音歌唱家莫华伦、石倚洁,男中音歌唱家保罗·阿明·埃德尔曼,女高音歌唱家宋元明、张心,当红影视演员赵立新等也将特邀加盟。

    推荐“静心之书” 曹文轩:希望大家多读有“文脉”的作品

    作为一位世界顶级的声乐艺术家,她是各大歌剧院的座上客,与祖宾·梅塔、穆蒂、莫斯特等指挥大师合作,曾饰演过的角色有阿依达、阿梅利亚、伊丽莎白、乔孔达等。

    与会嘉宾们精彩的发言、渊博的学识得到了读者、同学们的一致认可。 为了契合纪念老舍先生的主题,五中分校的同学们还现场朗诵了老舍先生作品《想北平》,并表演了老舍先生唯一一部儿童剧《宝船》片段,大家共同感受了老舍先生作品的独特魅力。

    9年了,郭德纲和德云社的家乡省亲专场早已经成为天津老百姓的春节欢乐盛宴,今年的演出同样精彩。虽然回避媒体,但在家乡记者面前,风口浪尖上的郭德纲几乎有问必答,关于马年春晚,关于雷人造型,关于“作诗事件”,关于德云社的未来发展……郭德纲一直保持极快的语速侃侃而谈,直到经纪人王海催促他和于谦换装上场,老郭才关上话匣子、穿上长衫,在人民体育馆观众山呼海啸的喝彩声中闪亮登场。  过年不得闲 没看上冯导的春晚记者:今年没上春晚,怎么过的节?郭德纲:我拍完戏就已经20多号了,加上天津电视台的《国色天香》录制、给安以轩电影客串个角色,闲下来就是大年二十八了。过年难得在家,感觉光剩接待客人了,每天我都得忙着各种张罗,百十号人迎来送往的,但也挺开心,毕竟是过年了嘛。基本每年都是大年初六德云社开箱才能闲下来。

    为了表达对公众的人文关怀,为促进全民阅读做出切实的努力,参与本次活动的演讲嘉宾还为在场爱书的朋友们每人推荐3本“静心之书”,供人们阅读参考,让读书成为每个人日常生活不可或缺的一部分。北京出版集团、嘉宾曹文轩分别向北京五中分校学生赠送了集团出版的精品好书《大家小书》《可怕的科学》《阳刚男孩》《麦场主》等,得到了与会师生的欢迎。

    苏文茂先生有赵伟洲、武福星、郭新、吉马、刘俊杰、黄蕴成、苏世杰、崔金泉、宋德全等9个入室弟子,其中刘俊杰是陪伴他时间最长的。刘俊杰告诉渤海早报记者,他1972年拜苏文茂先生为师,当时评剧名家小花玉兰看到他演的节目,很是欣赏,就把他推荐给苏文茂先生。拜师后,刘俊杰一直跟在苏文茂先生身边,无论艺术还是为人,都受到巨大影响。“师父毕生坚持‘文哏’,走了一条非常艰难的艺术道路。他使包袱宁缺毋滥,一个包袱再响,如果俗了,他宁可不要。他对艺术严谨,做人更严谨,对徒弟的要求也非常严格。有时候我们登台表演,他在台下听,演完他会纠正,‘这个不许说,影响不好’。”刘俊杰特别佩服师父的一“绝”,就是对传统节目“化腐朽为神奇”的能耐,“比如《批三国》,原来的段子里有很多臭包袱,但经过他的改编整理,以崭新的面貌呈现在舞台上,流传到现在。再比如《论捧逗》,也是老活改的,他把很多糟粕都剔掉,赋予新的生命。他的一些节目,别人演不了。现在大家也都演传统相声,但很少有人演《批三国》,拿不动!”师父的离去,让刘俊杰心里特别难受,他双眼布满血丝,忍着悲痛处理苏文茂先生的后事。

    赠书活动后,曹文轩感慨的表示,书其实有两种,一种有“文脉”,一种没有“文脉”,希望大家多读有“文脉”的作品。他说,现在的孩子被图书的汪洋大海包围,在阅读泛滥的时代,却并不一定是阅读质量提高的时代,“我曾参与编写中小学语文教材,就在想为什么有那么多的孩子反映鲁迅文章读不懂,而我少年时代却特别的喜欢。我们总觉得鲁迅文章过时,其实也要检查一下我们目前的阅读语境。”

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