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28365365进不去了:把嗓子憋哑不是麒派

时间:2018-8-1 13:36:40来源:本站 作者:admin 点击:4次
本报讯(记者 牛春梅 实习生 袁云儿)“京剧艺术是一种无实物表演,你要依靠想象来展现停船、抛锚、靠岸这一系列动作,像这样……”老师一边说,一边做出一个朝空中抛绳的动作,一旁的三位学生则目不转睛地盯着老师的示范,并开始一板一眼地模仿起来。这不是戏剧学校

    本报讯(记者 牛春梅 实习生 袁云儿)“京剧艺术是一种无实物表演,你要依靠想象来展现停船、抛锚、靠岸这一系列动作,像这样……”老师一边说,一边做出一个朝空中抛绳的动作,一旁的三位学生则目不转睛地盯着老师的示范,并开始一板一眼地模仿起来。这不是戏剧学校的表演课,而是1月28日在国家图书馆学津堂举办的“纪念周信芳先生诞辰120周年”系列活动之一“京剧明星公开课”上的一幕。

    当日下午5时许,朝阳区侨福芳草地人来人往的地下一层的广场上突然响起了芭蕾舞剧《吉赛尔》中美妙的音乐旋律,10位荷兰国家芭蕾舞团的舞者身着便装走出人群,伴着音乐翩翩起舞,令来往人群惊艳驻足。

    今年是京剧艺术大师周信芳先生诞辰120周年。周信芳是与梅兰芳齐名的一代京剧大师,同时也是京剧麒派艺术的创始人。为了唤起全社会对这位海派艺术大师的崇敬与追忆,弘扬麒派艺术,此次活动采用了名家教唱、全场互动的创新模式,让观众和京剧明星零距离接触,明星变老师,主持人变班长,观众变学生。

    此外,10月1日,北京交响乐团将在艺术总监、首席指挥谭利华的带领下登台国家大剧院,呈上“献给祖国妈妈的歌”2018国庆音乐会。届时,《节日序曲》《南国玫瑰圆舞曲》《闲聊波尔卡》《良宵》《热巴舞曲》《火把节》等观众熟悉的中外经典曲目,将以动人旋律营造喜庆热烈的节日氛围。10月4日,中国电影乐团将在青年指挥家张冰冰的执棒下,带来“向世界电影配乐大师致敬”为主题的视听交响音乐会。《侏罗纪世界》《勇敢的心》《角斗士》《天空之城》《加勒比海盗》《驯龙高手》等大荧幕的经典旋律将萦绕音乐厅,为观众带来震撼立体的视听体验。10月6日,中央歌剧院将在布达佩斯爱乐乐团音乐总监里科•萨卡尼执棒下,带来主题为“浪漫之源”的咏叹与交响音乐会。《塞维利亚理发师》《麦克白》《纳布科》等歌剧精选唱段,勃拉姆斯第二交响曲、《飞吧,乘着思念的翅膀》等乐队及合唱作品都将精彩呈现。中国广播民族乐团则将在10月7日带来“华韵盛典”音乐会。该场音乐会由青年指挥家、二胡演奏家葛亚南领衔,曲目涵盖了民族管弦乐《关东序曲》《望春风》《小河淌水》《可爱的玫瑰花》《我的祖国》,笛子与乐队《秦川情》、柳琴与乐队《雨后庭院》、板胡与乐队《桃花红》等不同风格的作品。

    公开课在上海京剧院青年演员田慧的现场化装中开讲。舞台中间摆放着梳妆台,上面展示着京剧扮相中需要的各种化装材料和工具。田慧坐在桌前,对着镜子,拿着毛笔,一丝不苟地勾勒着眼角、眉梢,她所饰演的人物是当年由周信芳和梅兰芳合作演出的代表剧目《打渔杀家》中的旦角造型。不一会儿,田慧的扮相便好看了起来:眼部晕染得红若朝霞,艳似桃花,双眉高高吊起,朱唇轻启,巧目顾盼。台下的年轻观众直呼:“太美了!”

    不论身份、经历,或是戏剧美学与实践,布莱希特在变动中被人们接受,更重要的在于,布莱希特自身也是变动的。《四川好人》不是他对自己作品唯一的修改,而他的戏剧理论也在不断变化,所有变动又都架构在对时代、社会、观众的体认之上,所以对布莱希特作品原装的搬演,反而会涉足违背布莱希特方法论精神的风险。孟京辉导演的《四川好人》,舞台上营造的废墟感、砍瓜切菜的行为穿拆,或是与心跳合拍的音乐,这些都是带有明显“孟氏美学”标签的舞台语汇。与此同时,舞台上身着婚纱、手提购物袋、吃着零食叼着烟的三位神仙,推着购物车出现的“八口之家”群像,吃着方便面的婚礼场面等等,又不免让人好奇,如果布莱希特活在今天,面对当下的社会景象,是否也会做出同样的处理?对于布莱希特剧作语言的转译,语言“陌生化”质感的流失是注定的,也不可否认,孟氏的这版《四川好人》中有不少语汇缺乏清晰指向,不过有趣的一点永远在于,这些处理又很可能是由于客观条件的限制。比如法庭一场之前,为什么演员的尾巴要被警察一一砍掉,导演解释部分原因是演员们并无时间换装。不过有些情节的处理,确实造成了一些矛盾,比如当删去卖水小王对于自己“恶”的意识,删去苏福将小王的手弄残的情节时,沈黛所发出的“我该怎样面对他们”的质问力度也会相对缩减;而经常从轮椅上站起来领舞的苏福,不难被看作当下“赢家通吃,资本无罪”的引领潮流,然而他又并未成为全剧真正的决定力量。

    当今麒派掌门人、京剧表演艺术家陈少云也是任教老师之一。老爷子虽年近七旬,但一开口便声如洪钟,精气神十足,一露面就迎来了现场二百多观众一浪高过一浪的欢呼和掌声。陈少云说:“麒派表演注重节奏感,讲究一个‘真’字,戏虽然是假的,但演员要用真情实感去演人物,这就需要演员用心体味人物。京剧表演讲究程式,但如果把程式运用活了,那就是伟大的艺术家。现在一些人学麒派,以为把嗓子憋哑就行了,这其实是对大师的误解。”

    12月21日晚,《赵氏孤儿》的演出结束,现场观众像往常一样起立长时间为演员鼓掌。演员们也照旧频频向观众鞠躬致谢。突然,饰演程婴的著名马派老生朱强走向台中,心情沉重地告诉观众说:“今天是一个特别的日子”。开始人们以为朱强要开“世界末日”的玩笑。不料,却听他说:“今天,著名京剧表演艺术家,我的老恩师张学津先生下午不幸仙逝了。能够在这个时候演这样一出戏,我确实是顶着很大的压力。但让我欣慰的是,这出马派戏在今天晚上演出,也是作为对他老人家的一个纪念,一个怀念。”朱强哽咽着说:“当着大家,我给老师磕一个头。给师父送行,师父一路走好。”李胜素团长刚刚安抚过痛失师父的朱强,同样的伤痛第二天就落在自己的身上。12月22日晚,是李胜素、于魁智把著名琴师姜凤山先生整理的梅派经典剧目《太真外传》搬上台湾首演的日子。观众也是十分期待这对珠联璧合搭档的精彩演出。当天下午,姜凤山先生在北京仙逝的噩耗传来,让作为学生的李胜素非常悲痛。她强忍着泪水,怀着对老师的不舍心情完成了当晚的演出。谢幕时,观众久久不肯离去。记者旁边的观众是一位祖籍南京的老阿姨,她激动地说,“好看得不得了哎,李胜素的气质端庄大方,扮相美、声音美、舞蹈美……”李胜素告诉记者,《太真外传》一剧倾注了姜凤山先生的心血与祈盼,原来这部戏要连演四天,是姜凤山先生亲自将它改编浓缩成一台戏。没想到正是在台湾首演的当天,老人家离开了。今天,完成了姜先生的夙愿,观众的掌声是对他最好的送别与怀念。 文并图 X017

    教唱环节也是妙趣横生。三位来自高校的年轻观众被请到台上,由陈少云的三位弟子——郭毅、于辉、鲁肃亲身示范《打渔杀家》中的一段出场表演。这可难倒了从来没学过京剧的大学生,站在那里几乎连路都不会走了。三位老师只好一边讲解,一边示范,光是一个划船靠岸的动作就教了好久。

    本次大剧院上演的《茶花女》,舞台风格则介于传统与创新之间。刘雪枫认为,本版除了可圈可点的舞美和服装,更重要的是导演理查德·艾尔的舞台调度能力。“导演最考功力的是,演员在唱到什么的时候,做的动作、走的位,跟演唱的内容、节拍节点是否完全吻合。所以歌剧导演在中国几乎是没有,就是因为他需要掌握的内容太多,太全面了,而一些著名电影导演跨界执导歌剧,就是在舞台上堆布景,做出东方式的诠释,但你看不到任何舞台上的调度。”【三看演员唱功】顶级女高音的试金石在音乐上,《茶花女》有许多脍炙人口的歌曲,如《饮酒歌》、咏叹调《啊!梦里情人》、《及时行乐》等,受欢迎的程度可称作歌剧界中的流行金曲。但《茶花女》非常考验女高音,首先是在形象上,具备像茶花女一样雍容华贵气质的女高音就不多,其次在唱功上,要求女高音同时具备花腔、戏剧、抒情等各种音色和音区的驾驭能力。

    公开课的高潮出现在最后的集体教唱环节。陈少云带领三位弟子,在主持人的组织下教全体观众学唱《徐策跑城》中的一个唱段。老师向观众讲解了京剧中的尖团字,纠正大家的发音,并不厌其烦地一遍一遍教唱。观众的兴致非常高涨,坐着觉得唱不够,最后都站起来唱了,主持人更是发动全场分组PK,看哪个区域唱得最好。不到十分钟,观众就已掌握了这个小唱段。

    “芭蕾” 最初仅代表跳舞,只是作为一种面对公众的舞蹈表演,并没有提出故事及戏剧情节。十七世纪,法国国王路易十四极大地促进了芭蕾的发展,但芭蕾在这一时期仍被认为形式大于内容十九世纪“浪漫派”芭蕾兴起,《仙女》、《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》等一批内容与形式并存的剧目诞生,标志着芭蕾的成熟,其特点是轻盈飘逸,女性角色的服装多为过膝纱裙,舞鞋为硬质舞鞋,便于舞者跐立。

    看着眼前的情景,陈少云感慨地说:“麒派的弘扬不仅仅需要政府的扶持,戏剧学校的人才培养,更需要多与普通观众互动,让更多的人感受到麒派魅力。”

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