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张五常推新书 自称曾险为50美金放弃博士头衔

时间:2018-8-1 13:34:14来源:本站 作者:admin 点击:434次
28365365进不去了北京4月24日电(上官云) 24日下午,著名经济学家张五常携新书《经济解释·制度的选择》现身北京,与中国人民大学的学子分享学术心得。回忆起一生的经历,张五常说,整个20世纪没有一位学经济的能够像自己这么幸运,能够受教于当时几

    28365365进不去了北京4月24日电(上官云) 24日下午,著名经济学家张五常携新书《经济解释·制度的选择》现身北京,与中国人民大学的学子分享学术心得。回忆起一生的经历,张五常说,整个20世纪没有一位学经济的能够像自己这么幸运,能够受教于当时几乎所有的大师,同时,他很为自己在78岁高龄完成这样的巨著感到高兴,“没有人能这么老还写这么重要的作品。”

    《失空斩》是一出经典的老生戏,梨园行内各个流派的老生都会演唱,其中以杨宝森先生的演唱最为深入人心。从开蒙学戏到现在,这出戏演了多少遍,于魁智早就不记得了。但这次演出他依然不敢放松排练:“越是熟悉的戏,观众对你的要求越高,越得认真排练。”从戏中诸葛亮的身上,于魁智甚至能够看得到自己成长的足迹。“每一场《失空斩》对我而言都是不同的,台下的观众不同,我对人物的体会不同,对作品中所包含的人性的理解也不同。”他说,年轻时心浮气躁,对角色的演绎往往停留在对老先生的模仿上,只是在表演技巧;如今自己已步入中年,“心态逐渐沉静,对角色的体验也更加深入,每一次都尽可能地走进角色的内心,感受他的命运沉浮。”于魁智表演风格杂糅,有人说他是“新于派”,而他笑称自己是“没派”。“我一边本着顶礼膜拜的态度向杨宝森先生学习,同时还结合自己的条件,学习其他流派的优长。”在他眼里,流派其实并不重要,关键是要把戏演好,得到观众的认可,使国粹京剧能够得到更好的弘扬。

    受教经历:不喜欢教授头衔 几乎从不制履历表

    “上好的老酒,来一碗吧。”山西汾酒的牌楼前,伙计们正在向过往的行人吆喝着。“人之初、性本善。”几个孩童在先生的引读下正念着《三字经》。

    年近八旬的张五常首先回忆了自己的受教经历。他感慨的表示,整个20世纪没有一位学经济的能够像自己这么幸运,“我24才进大学念本科,起先在洛杉矶加州大学。当时加州大学经济系是有史以来最好的;1967年转到芝加哥大学,那也是当年最好的。这是多难想象,在经济学全盛时期,当时的大师们都教过我。”

    此时吕思勉已在大学任教,并于两年前完成《白话本国史》,该书被顾颉刚赞为:“为通史写作开了一个新的纪元。”《白话本国史》问世前,国内学者多受西方史学影响,以琐屑考证为能事,吕思勉逆潮流而动,主张融会贯通,由此开启“新史学”一脉。严耕望曾说:“论方面广阔,述作宏富,且能深入为文者,我常推重吕思勉诚之先生、陈垣援庵先生、陈寅恪先生与钱穆宾四先生为前辈史学四大家。”然而,恰恰是这本被称为“中国史之第一名作”(金毓黻语)的《白话本国史》,给吕思勉带来无穷烦恼,因涉嫌“诋毁岳飞”,被斥为“摭拾浮词,妄陈瞽说”,书遭禁,人被告上法庭,但直到晚年,吕思勉也没服气。

    尽管在多所大学担任过教授,但张五常却说,自己平生从来没有过什么履历表,“我不喜欢这些头衔,也不说自己是博士或者教授。所以我没有名片。”

    本次国家大剧院版《茶花女》演出中,著名指挥家余隆率中国爱乐乐团首度加盟NCPA制作成为了一大亮点。在新闻发布会上,国家大剧院副院长朱敬表示:“国家大剧院与中国爱乐乐团在艺术理想上有着十分契合的共鸣点。中国爱乐乐团拥有非常高的艺术水准,可以说成为了中国在国际表演艺术领域的一张文化名片。国家大剧院在原创自制剧目中的探索,也可说是有目共睹。我们和中国爱乐乐团的强强联合,是注定的。只是时间和机缘的问题。本次以《茶花女》为契机,双方的合作可谓水到渠成,也是缘分使然。”作为活跃在国际国内乐坛的杰出中国指挥家,余隆曾为多个版本的《茶花女》执棒,对该剧有深入的认识和独到的见解。而曾被英国《留声机》杂志誉为“世界十大最具影响力乐团”的中国爱乐乐团不仅在交响音乐的诠释上拥有出色水准,在歌剧演绎方面同样拥有丰富的经验。在发布会上,余隆指挥表示:“《茶花女》是我在很多歌剧院、与很多导演合作过的一部剧,我很喜欢大剧院这部作品,也希望能够在创作中激发出火花。”谈到本次合作,他坦言:“多年来我们双方都在各自的领域耕耘,大剧院为中国打造了一套完整的、标准的歌剧制作的模式,起到了划时代的作用,在不到十年间共推出了包括11部中国原创歌剧在内的45部歌剧制作,这种纪录应该载入史册。国家大剧院在歌剧上,不仅是在中国、亚洲,在世界上也是一个值得敬仰的机构。中国爱乐多年来也做了不少歌剧,受到大家称赞的包括《卡门》《罗密欧与朱丽叶》《帕西法尔》《阿里阿德涅在拿索斯》等等。大家都很高兴能够有这次机会合作,完全是基于对艺术创作的冲动、一种追求极致的状态,希望中国爱乐乐团本次的演出能够交一份满意的答卷。”谈到双方今后的合作时,余隆指挥还透露,2018年将由国家大剧院管弦乐团和合唱团为本届北京国际音乐节开幕演出。

    张五常还告诉大家一件趣事:曾经差点为了50美金放弃博士头衔,“当年我把论文交给图书馆申请博士文凭,人家跟我说你是外国学生,得交50块钱美金,我就说我不要了。随后掉头离开。”

    但今日梨园,却有些“名角大腕”存在“同行相轻”的心理,彼此之间有着各种矛盾摩擦,甚至“打死都不肯和对方合作”。央视戏曲主持人白燕升就曾批评一些戏曲从业人员,包括一些“角儿”,只关心自己的‘一亩三分地’,对送上门来的好戏‘漠然视之’,对和自己‘同宗同源’的兄弟剧种也不屑一顾,很狭隘很封闭,让人遗憾和痛心。

    后来还是当时教过他的校务主任追出来,甚至表态要替张五常替交了这50块美金,又费了一番口舌后,这件事情才算了结。

    “他们或许并不总处于同一星系中,但是他们仍然被一个亘古永存的问题联系在一起——宇宙中到底有什么?”谈起这18首曲子背后的作曲家,霍普这样说。他努力邀约一些现代作曲家为其创作,这四位作曲家分别是亚历克斯·巴兰诺斯基、贡德曼、阿雷格西·伊古德斯曼和加布里埃尔·普罗科菲耶夫,而加布里埃尔创作的《星穹》也成为了这张专辑的名称。加布里埃尔是著名作曲家普罗科菲耶夫最小的孙子,生于1975年的他从未与祖父谋面。“他对声音有很敏锐的感受,有很多新奇想法。同时他还能非常好地利用当代科技、数字手法进行创作。”霍普如是说。

    几十年来,张五常可称著作等身,而最近写完的四卷本《经济解释》则被他称之为“平生最称心满意的作品”。这并非张五常一个人这么看,他一些经济学方面的朋友也持有这样的观点。“他们说我比弗里德曼、马歇尔都要好,这都可能是对的;但有些蠢人要说我比斯密还好,这点就不对了。”张五常调侃道,“但可以炫耀一下的是,写完《经济解释》我已经78岁,没有人能这么老还写这么重要的作品。”

    此次大胆触碰金庸著作,信心来自该剧导演——— 梁国城。对中国传统文化十分感兴趣的他,此前就在舞剧创作上剑走偏锋,找到一个异常容易引起香港观众兴奋的选题——— 金庸系列,已先后创作了《笑傲江湖》《雪山飞狐》及《神雕侠侣》,并得到了金庸先生本人的赞赏。至于为何会选择与湖北合作?梁国城坦言:“这次合作经过了很长时间的思考,其实我们跟南京、江西、深圳都有过接触。此次,我们要在人员、创作、制作、运营等多方面深度合作,目前主演也在选择之中。”当被问及是否因为原著中郭靖守卫的襄阳城在湖北时,梁国城笑言:“这也是特别的缘分之一。” (赵雯)

    谈《经济解释》:75岁高龄动笔重写 扩充至58万字

    28365365进不去了兰州4月13日电 (记者 徐雪 高莹)承载历史发展演变诸多重要信息的200余件发票及发票相关实物近日在兰州展出,其中最早的藏品为清代咸丰元年(1851年)发票,迄今已有166年历史。28365365进不去了清代光绪年间的发票。 杨艳敏 摄兰州高新技术产业开发区国税局副局长郑学强,亦是税收文献票证的收藏爱好者,特别是对西北税收文化情有独钟,此次他将收藏数十年的发票公开展出,就是为了和更多的民众一同分享发票的历史文化。28365365进不去了承载历史发展演变诸多重要信息的200余件发票及发票相关实物近日在兰州展出,其中最早的藏品为清代咸丰元年(1851年)发票,迄今已有166年历史。 杨艳敏 摄此次“百年发票展”展出的发票及发票相关实物以时间顺序排列,分为清代发票、民国发票、新中国发票、官盐发票、大华纱厂发票、甘肃发票、发票印版、发票印章等8个板块。28365365进不去了兰州市民驻足欣赏发票文化。 杨艳敏 摄郑学强向28365365进不去了记者介绍,发票具体诞生时期至今尚无定论,早期发票有发奉、发货票、脚力单、执照、清单、抄上、奉上、尊账等数十种称谓,是商家销售货物所开具的一份“发货单”,也是买卖双方进行交易的商品清单。

    张五常的创作经历也颇具故事性,其中最值得一提的就是他的《经济解释》。1973年,有一家出版社跑来,以非常优厚的条件要求张五常写一本教科书,并且不作要求。张五常的回应则是“不写课本”。但编辑不肯走,说至少先给个题目。于是张五常就在一张白纸上写下了这样四个字:经济解释。

    随着天桥演艺区建设的推进,西城区政府将在年内正式推出天桥演艺指数。据西城区文化创意产业办公室相关负责人介绍,随着天桥演艺区建设的逐步推进,西城区政府已着手启动天桥演艺指数建设工作。

    终于,1989年,张五常动笔了。当时在报纸上连载,两章之后,为了服侍病中的母亲,张五常没有再写下去。直到1992年,张母去世后,2000年,张五常开始继续创作。当时他已经从香港大学退休,一边处理杂事,一边在两年内完成3卷本书,共计30万字。

    沈阳故宫是中国仅存的两大古代皇家宫殿建筑群之一,为清朝初期努尔哈赤和皇太极的宫殿,距今近400年历史,贮藏近20万件清宫御用物品和内府秘籍。

    其实,张五常对这次的成果并不满意。于是,2009年开始,他重新再写这部书,30万字扩充为58万字,“这次我满意了。因为这次家里无事可做,还有空调,我可以集中精力写了四年。”张五常的幽默一如既往。

    后来,李国盛身体不太好,年龄也大了,两人就想把最好的艺术形象留在观众心中。笑林也没有再找过新的搭档,他更多的是以主持人的身份出现在电视中,也常客串主持北京的不少曲艺专场,提携后辈。问及笑林艺术道路对青年相声演员有什么启发,李国盛称笑林知道自己的长处在哪儿,“青年演员应该各尽所能,不要埋没了自己的长处”。

    张五常告诉大家,在写作过程中也遇到过困难。由于年纪渐长,以75岁高龄重新写这样一部巨作,很容易疲倦,“以前一次写三四个小时都没问题,可是现在写半个小时就要躺下休息。”

    北剧场终将不再是剧场了。不少业内人士和老观众联想起不久前木马剧场、麻雀瓦舍的关张和易址,感慨资本在吞噬文化生活空间。笔者倒以为,大可不必如此悲观。比起1998年、2001年、2005年这些北剧场历史上的关键节点,今天小剧场戏剧的生存环境要宽阔得多,每晚都有小众或商业的剧目在偌大城市的不同角落上演,这证明北剧场和她的经营者们当年为之鼓呼奔走的艺术形式已经在观众的心中生根发芽。假以时日,相信会有酒店改建为剧场的一天。到那时,售票处的墙上也许将再度挂上北剧场那幅《暗恋桃花源》中的巨幅海报也未可知。

    再有就是短暂记忆的问题。张五常说,自己的分析能力、想象力、判断力一切还好,未有短期记忆里跌的很快,“我整天都在思考,一个重要的观点下午要写的时候就不记得了,多麻烦的事情。”张五常回忆,后来他想到一点就拿小纸条写下来,但后来看到小纸条也会忘记是什么意思,“不过短期记忆也有好处,每一个重要问题都要回想很多次,会发现新的不同。”

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